EL PROCESO
Cuando el
tiempo
es el
material
Recolección del crin, clasificación, tensado, tejido, armado sobre soporte metálico. Un proceso sin atajos posibles.
01 / Material y Territorio
Crin de caballo. Una fibra noble, dura, elástica y casi imposible de domar. Cada hebra se selecciona, limpia y clasifica minuciosamente antes.
El método de trabajo parte del concepto antes que de la forma: trabaja con técnicas ancestrales como la microcestería y materiales cargados de memoria —fibras, metales, crin— para tramar relatos donde lo personal se cruza con lo colectivo, enlazando lo ancestral con lo contemporáneo.
02 / Técnica Ancestral
El tejido en crin es un secreto técnico traspasado por generaciones de artesanas en el centro de Chile. Una micro-cestería única en el mundo que Rita Soto rescata para la joyería contemporánea.
Para ella, la joya no es un objeto cerrado sino algo que se completa con el cuerpo: describe su trabajo como una triangulación entre quien crea la pieza, quien la porta y quien la observa, subrayando que cada pieza es única, se trabaja bajo un concepto y no es un trabajo mecánico ni
03 / El Oficio de Tejer
La construcción de una pieza en crin exige una estructura base — tradicionalmente de ixtle o tampico, una fibra vegetal — sobre la que se entrelaza la crin hebra por hebra, dando forma al tejido mediante la trama y la urdimbre. Es un trabajo completamente manual, sin máquinas ni moldes que intervengan: cada curva y cada volumen se construyen con las manos y con paciencia.
“No es un trabajo mecánico, no es un trabajo seriado, cada pieza es muy única y se trabaja bajo un concepto.” — Rita Soto
04 /El Proceso Creativo
Para Rita Soto, una pieza nunca nace de la forma. Nace de una emoción. “Mi propuesta parte desde las emociones, una gran carga emotiva”, cuenta la artista — a veces es el desenlace de un tema que viene trabajando desde hace tiempo, otras veces es simplemente el placer de construir pieles, órganos, cuerpos. La mayoría de sus piezas son seres animados, por lo que para ella resulta imprescindible construir primero una historia que les dé sentido antes de empezar a tejer.
Ese punto de partida conceptual viene de su formación como diseñadora industrial: antes de tocar el material, define una metodología de trabajo que se acerca tanto al diseño como al arte y la artesanía — trabajar en base a conceptos, no de moldes preexistentes. Solo después de tener clara la idea y la historia detrás de la pieza, comienza la etapa manual: elegir la fibra, definir su color, y empezar a construir la estructura tridimensional hebra por hebra.